На этом кладбище <о территории с вырубленным строевым лесом> вместо надгробных плит навалены груды преющих макушек, вместо памятников торчат пни, вместо декоративных растений — жалобно качают ветвями кусты мелкой и частой заросли. Картина, по истине, печальная! Тому, кто видит ее, делаются понятными жалобы лесовода на беспощадное истребление леса и негодование хозяина-лесофоба на зря пустующие под зарослями, ни к чему не годными, ни к чему ненужными — земли.

Когда, на пример, лассировать краску пурпуровую с голубою, произойдет красивейшая фиолетовая, нежели от смеси обеих сих красок.

Одно из важных достоинств масляных красок состоит в том, что они, однажды высохнув, держатся весьма крепко и потому представляют художнику возможность поправлять написанное и ласировать, т<о> е<сть> накладывать один слой красок на другой, так, чтобы нижний просвечивал сквозь верхний, и сообщать, таким образом колерам больший блеск и силу или смягчать излишнюю резкость оных.

Лазировать значит наносить тонкий слои прозрачной краской, так чтобы предъидущий слой не прозрачной краски просвечал сквозь первый.

Рафаэль, ослабив излишнюю роскошь в употреблении золота, оставив его только там где оно усиливало световой эфект, совокупив его с окраской одежд, с живыми тонами нагого тела, тщательно лессируя, чтобы затуманить пестроту, придал этой иконе <Богоматери> тот ясный и радостный вид, благодаря которому и теперь она, несмотря на свою архаическую композицию, привлекает массу поклонников в Бленхейм, где она теперь находится.

Тонко окрашены и лесированы <на картине> непокрытые одеждою части тела, а одежды выделяются усилением полупрозрачных тонов.

Мне советовали гулять при лунном сиянии: с вершины Троицы-на Горе, отдаленные здания кажутся эскизами живописца или лисированными берегами, виднеющимися с моря, с палубы корабля.

Употреблялся и другой прием: загрунтовка лессировалась в полутоне, света и тени накладывались жирными мазками, оставляя полутоны прозрачными; затем на световых и теневых частях выработывались различные переливы, отражения и рефлексы, причем старались подражать эффекту металлических или мраморных образцов.

Туристы путем акварели пытаются не только запечатлевать в альбомах местные красоты природы, но даже делать снимки с масляных картин великих мастеров Возрождения. .. В таких копиях акварелист старался передать всю глубину красок и эфекты освещения масляного оригинала. Кажется достигалось это следующим образом: картина предварительно подмалевывалась на серо, потом расцвечивалась акварелями и в тенях, особливо «тельных» местах лессировалась.